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» Ecrire un scénario : faut-il commencer par l’intrigue ou par le récit ?
» Que faut-il pour devenir un protagoniste ?
» Les motivations de l’agent narrateur jouent-elles un rôle dans la création d’un scénario?
» Avez-vous une question particulière à propos de la création d’un scénario ?
Le collection de modèles
Ecriture de série télé : Enrichir un personnage grâce à un objectif implicite
Les Soprano (1999-2007) série TV créée par David Chase, 86 épisodes, HBO.
La poursuite d’une valeur spécifique peut procurer un objectif implicite à un personnage bidimensionnel, défini par un objectif unique, concret, générique (par ex. survivre) et par la stratégie employée (par ex. la violence).
Crédibiliser l’action atypique d’un.e protagoniste.
Intouchables, film écrit et réalisé par Olivier Nakache et Eric Toledano, 2011
En étant rattachée à une histoire, une intrigue dépasse la simple anecdote, la quête de son protagoniste s’enrichit d’une dimension existentielle et certains de ses comportements sont crédibilisés.
Scénario de film : Développer une intrigue forte autour d’un thème
City Lights, Charlie Chaplin, 1931
On peut lier par cohésion chaque obstacle des événements qui précèdent et ceux qui suivent une situation donnée.
Rendre vraisemblable un monde surnaturel
Ratatouille, scénario : LEWIS (Brad) d’après une idée originale de PINKAVA (Jan), CAPOBIANCO (Jim), réalisé par BIRD (Brad), Pixar, Walt Disney Picture, 2007.
Les films d’animation et la bande dessinée sont des laboratoires du vraisemblable. Ils permettent de pousser les limites du réel et des vérités qu’un agent narrateur croit pouvoir en déduire.
Ecrire pour le cinéma, ou comment relancer une intrigue qui a épuisé le potentiel événementiel de son concept de départ
Parasite, 2019, scénario de Bong Joon-ho et Han Jin-won, réalisation Bong Joon-ho, Corée du Sud.
Une intrigue peut naitre d’une situation de départ, constituée d’un objectif central et générant une série d’obstacles réalistes ou vraisemblables.
Comment choisir les obstacles auxquels seront confrontés le.la protagoniste ?
Mad Men, Série TV créée par Matthew Weiner, AMC, 2007-2015.
Un monde d’intrigue est constitué d’un nombre infini d’obstacles potentiels. Que ce soit au travail, à la maison ou dans ses loisirs, un∙e protagoniste peut devoir résoudre des problèmes très divers.
Par ici pour d’autres modèles scénaristiques de la Collection »
Questions fréquentes
A qui est destiné ce site?
A toute personne intéressée par les histoires.
L’objectif ici n’est pas de présenter la théorie de la narration mais d’offir une approche cohérente et fertile du processus de création d’intrigues et de récits.
Le jargon théorique a été adapté et les notions sont décrites dans un langage courant et illustrées par de nombreux exemples.
Quel est le cadre théorique de ce qui est présenté ici?
Certains termes et concepts sont spécifiques à ce site. Ils apparaissent en italique.
D’autres ont été définis par la narratologie ou sont empruntées aux études théoriques sur le théâtre, le cinéma, la bande dessinée, les arts plastiques.
Les neurosciences contemporaines ont ouvert récemment de nouvelles pistes qui ont étoffé l’assise théorique de ma démarche.
Une liste de sources se trouve dans le glossaire.
Est-il nécessaire d'apprendre à créer un scénario?
Dans l’absolu, non.
La narration est un instinct humain.
Quiconque peut créer l’ « œuvre idéale », reconnue comme telle par tous, et surtout par lui.elle-même, sans avoir appris formellement à le faire.
Mais apprendre peut raccourcir la phase de tâtonnement…
Quel est l'intérêt de regrouper différents modes d'expression sous l'appellation « arts narratifs »?
Tout œuvre (littérature, théâtre, cinéma, photographie, peinture, publicité, récits journalistiques, sculpture, etc.) représentant au moins un récit, fait usage des mêmes outils narratifs.
Leur « matière première » peut être différente (mots, sons, images en deux ou trois dimensions, fixes ou animées), mais ces moyens d’expression, lorsqu’ils sont narratifs, tendent vers le même objectif : la représentation complète ou partielle d’au moins un évènement. Leurs procédés et stratégies sont différents, mais pas toujours incompatibles (« interopérabilité »)
Comparer, transposer leurs techniques peut contribuer à élargir le champ des possibles. Pour donner un exemple : à sa naissance le cinéma a été influencé par le théâtre et la littérature avant d’influencer ceux-ci par la suite (La « génération perdue », le “Nouveau Roman”, etc.).
Pourquoi un site internet ?
L’hypertexte et l’hypermédia publics sont des moyens qui conviennent parfaitement à la philosophie de ce site, qui se veut un lieu d’expérimentation, d’échanges et de débats au contenu interactif et évolutif, complété par la publication régulière de nouveaux articles, de mises à jour et de révisions dont il est possible d’être informé par courriel.
Qu'est-ce que n'est pas ce site Web?
Un receuil d’analyses littéraires d’œuvres, de comptes-rendus académique, de critiques, la présentation d’une nouvelle « méthode » d’écriture ou de recettes, des articles polémiques, la propagation des doctrines d’un gourou.
Qui êtes-vous?
J’ai tiré la matière de ce site de carnets de notes accumulés au cours de plus de trente ans de carrière en tant que chercheur (thèse de doctorat sur des scénaristes américains – Paris 1 Panthéon-Sorbonne), enseignant et coach d’écriture (professeur fondateur de la Met Film School de Londres), consultant auprès de producteurs et de distributeurs de cinéma (France, Allemagne, Angleterre, Suisse, Etats-Unis), et à l’occasion scénariste.
J’ai le privilège d’accompagner des auteur·rice·s venus de cinq continents. Ils me confient leurs histoires singulières et riches de leurs spécificités culturelles et me permettent d’observer au quotidien l’universalité des effets produits par les récits.
Philippe Longchamp
Contact: narratoscope@gmail.com
(Photo Paul Chovet)