The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman et Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut sélectionner, dans le monde qu’il décrit, les éléments susceptibles de constituer des obstacles à la poursuite de l’objectif explicite du protagoniste (application du facteur enjeux et risques à la description).
Madame Bovary (1857) Gustave Flaubert
Un des liens de cohésion les plus fréquents entre les individus et le monde auquel ils appartiennent est le conformisme.
Madame Bovary, Gustave Flaubert, 1857.
La cohésion peut être une porte ouverte à l’interprétation du sens d’un discours.
Madame Bovary, Gustave Flaubert, 1857.
L’agent narrateur “extradiégétique” est toujours limité dans son appréhension de l’intrigue. Libre à l’auteur∙rice-narrateur∙rice d’exploiter ces limites.
Madame Bovary. Gustave Flaubert, 1857.
L’agent narrateur, qui est un personnage du monde de l’intrigue, est influencé par ses valeurs. Ses commentaires et son discours argumentatif peuvent être utiles pour inciter l’agent récepteur à se demander s’il.elle adhère ou non à ses idées, sa mentalité, sa subjectivité.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
La variation de la distance du sujet à la caméra peut suggérer des degrés divers de la crainte ressentie par le∙la protagoniste (application du facteur enjeux et risques).
L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
Une hypothèse (fonction cohésion) quant au sens d’un évènement peut constituer le début d’une réflexion couvrant une séquence entière d’évènements (ici, un chapitre).
L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
Les enjeux et risques associés à l’environnement des personnages sont potentiellement la source de surprises riches en découvertes révélatrices (« insight »)…
L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
La narration peut explorer les liens de cause à effet possibles entre les évènements de l’intrigue (corrélation).
L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
Un discours indirect est une forme de discours descriptif (un agent décrit ce qu’un locuteur a dit) qui peut être chargé de « sous-texte ».
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Une description interrompt le fil du récit de l’action (facteur vitesse) et dirige l’attention de l’agent récepteur sur autre chose.
Andy Warhol mange un hamburger (Andy Warhol eating a Hamburger) de Jorgen Leth (1981) En choisissant de « ralentir » son récit en augmentant la quantité d’information, l’agent narrateur peut provoquer une surprise (point de tension narrative-descriptive) qui incite à la réflexion.
A Farewell to Arms, Ernest Hemingway, 1929. L’application du facteur distanciation à des éléments descriptifs peut être une forme de commentaire sur le monde et la (les) situation(s ) décrits(s) ?
Le Père Goriot, Honoré de Balzac, 1842. Ce que les personnages ne disent pas ou ne font pas participe au récit de l’intrigue. Ne pas réagir (rétention) peut être une forme de réaction porteuse de sens (« sous-texte »).
Le jour sans fin (Groundhog Day) 1993 Réal. Harold Ramis, Scén. H.R. et Danny Rubin. Un évènement accessoire peut témoigner d’une stratégie narrative (facteur cohésion).
« Assassinat du président Carnot. » Le Petit journal, supplément, 2 juillet 1894. Le facteur cohésion appliqué à la réaction qui suit un évènement (= une action dans le but d’atteindre un objectif) peut donner un sens particulier à cet évènement.
Le Père Goriot, Honoré de Balzac, 1842. Lorsque les personnages n’expriment pas ouvertement leurs désirs, la cohésion de leurs actions peut apporter un indice sur leurs mondes intérieurs.
La Famille Fenouillard, Marie-Louis-Georges Colomb dit Christophe, 1893. L’agent récepteur, qui se sent supérieur face aux erreurs du protagoniste, peut être rappelé à ses propres limites par l’agent narrateur (facteur distanciation)
Casablanca, scénario de J.J. et P.G. Epstein, H. Koch, réalisation M. Curtiz, 1942. Ce que l’on ignore d’un personnage (rétention/mystère) peut inciter l’agent récepteur à faire des hypothèses.
Romeo et Juliette, William Shakespeare, 1597. L’évènement de type contingent ultime est le destin de chacun. En coupant court à tout suspense quant à l’évolution de son intrigue (rétention), Shakespeare nous invite à considérer l’amour sous la perspective de cette puissance supérieure et dévastatrice.
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Le facteur vitesse peut constituer une forme de commentaire de la part de l’agent narrateur sur les évènements de l’intrigue.
A Farewell to Arms, Ernest Hemingway, 1929. La rétention appliquée au style d’une description peut lui donner une valeur argumentative.
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946. La cohésion peut contribuer à la vraisemblance d’un monde fictionnel.
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. Qui d’autre que l’auteur∙rice-narrateur∙rice peut se cacher derrière l’instance productrice anonyme d’un récit ?
1984, George Orwell, 1949. L’agent narrateur extradiégétique bénéficiant de la « focalisation interne » peut donner l’impression d’avoir une certaine influence sur les pensées des personnages.
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. Avoir accès à des informations que les personnages ignorent (encore) peut faire beaucoup plus que de flatter l’égo de l’agent récepteur…
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. La politique est l’art de mentir à propos (Voltaire).
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Les traits des personnages secondaire, mis en cohésion avec ceux du protagoniste, constituent un commentaire implicite offert à notre interprétation (fonction cognitive).
City Lights, Charlie Chaplin, 1931. Les traits dominants des personnages secondaires sont parfois choisis en fonction (facteur cohésion) des obstacles qu’ils peuvent potentiellement représenter pour le protagoniste.
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946. Le comportement illogique d’un protagoniste est vraisemblable s’il participe à la pérennité du monde dans lequel il.elle appartient.
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Il est possible que l’objectif central de l’intrigue ne soit pas atteint à la fin…
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Un ralentissement de la réaction d’un personnage peut signaler l’occurrence d’un dilemme provoqué par un obstacle intrapersonnel.
Un jour sans fin (Groundhog Day) film écrit par Danny Rubin et Harold Ramis, 1993
Une intrigue peut prendre indirectement (facteur rétention) une valeur argumentative.
Les Soprano (1999-2007) série TV créée par David Chase, 86 épisodes, HBO.
La poursuite d’une valeur spécifique peut procurer un objectif implicite à un personnage bidimensionnel, défini par un objectif unique, concret, générique (par ex. survivre) et par la stratégie employée (par ex. la violence).
Ratatouille, scénario : LEWIS (Brad) d’après une idée originale de PINKAVA (Jan), CAPOBIANCO (Jim), réalisé par BIRD (Brad), Pixar, Walt Disney Picture, 2007.
Les films d’animation et la bande dessinée sont des laboratoires du vraisemblable. Ils permettent de pousser les limites du réel et des vérités qu’un agent narrateur croit pouvoir en déduire.
Parasite, 2019, scénario de Bong Joon-ho et Han Jin-won, réalisation Bong Joon-ho, Corée du Sud.
Une intrigue peut naitre d’une situation de départ, constituée d’un objectif central et générant une série d’obstacles réalistes ou vraisemblables.
Mad Men, Série TV créée par Matthew Weiner, AMC, 2007-2015.
Un monde d’intrigue est constitué d’un nombre infini d’obstacles potentiels. Que ce soit au travail, à la maison ou dans ses loisirs, un∙e protagoniste peut devoir résoudre des problèmes très divers.
STEINBECK (John) Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), 1937.
Le facteur rétention (« sous-texte ») peut être appliqué à un évènement pour transmettre des éléments de « caractérisation ».
MAIER (Vivian), titre photo et date inconnus, Chicago
La distanciation visuelle peut être une forme de commentaire à la première personne.
ROSTAND (Edmond) Cyrano de Bergerac, 1897.
Nous proposons ici de parcourir toutes les étapes de la création d’un récit, de l’idée initiale aux contributions spécifique d’un agent narrateur à la narration, en les illustrant d’exemples tirés de la pièce Cyrano de Bergerac.
ORWELL (George) Nineteen Eighty-four (1984), 1946, Secker & Warburg.
L’histoire d’un personnage peut fournir la cohésion qui le lie à un autre.
Les personnages multidimensionnels peuvent avoir des dimensions intérieures qui sont en contradiction (facteur cohésion) avec celles qui les motivent dans leur vie publique (objectifs explicites et stratégie).
Retrouvez ici un extrait d’œuvre répertorié et commenté pour vous en inspirer, le comparer, l’imiter, le réinventer, ou faire juste le contraire.
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