The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman et Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut sélectionner, dans le monde qu’il décrit, les éléments susceptibles de constituer des obstacles à la poursuite de l’objectif explicite du protagoniste (application du facteur enjeux et risques à la description).
Madame Bovary, Gustave Flaubert, 1857.
La cohésion peut être une porte ouverte à l’interprétation du sens d’un discours.
L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
Un discours indirect est une forme de discours descriptif (un agent décrit ce qu’un locuteur a dit) qui peut être chargé de « sous-texte ».
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Une description interrompt le fil du récit de l’action (facteur vitesse) et dirige l’attention de l’agent récepteur sur autre chose.
Andy Warhol mange un hamburger (Andy Warhol eating a Hamburger) de Jorgen Leth (1981) En choisissant de « ralentir » son récit en augmentant la quantité d’information, l’agent narrateur peut provoquer une surprise (point de tension narrative-descriptive) qui incite à la réflexion.
A Farewell to Arms, Ernest Hemingway, 1929. L’application du facteur distanciation à des éléments descriptifs peut être une forme de commentaire sur le monde et la (les) situation(s ) décrits(s) ?
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