L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
Un discours indirect est une forme de discours descriptif (un agent décrit ce qu’un locuteur a dit) qui peut être chargé de « sous-texte ».
Le Père Goriot, Honoré de Balzac, 1842. Ce que les personnages ne disent pas ou ne font pas participe au récit de l’intrigue. Ne pas réagir (rétention) peut être une forme de réaction porteuse de sens (« sous-texte »).
Casablanca, scénario de J.J. et P.G. Epstein, H. Koch, réalisation M. Curtiz, 1942. Ce que l’on ignore d’un personnage (rétention/mystère) peut inciter l’agent récepteur à faire des hypothèses.
Romeo et Juliette, William Shakespeare, 1597. L’évènement de type contingent ultime est le destin de chacun. En coupant court à tout suspense quant à l’évolution de son intrigue (rétention), Shakespeare nous invite à considérer l’amour sous la perspective de cette puissance supérieure et dévastatrice.
A Farewell to Arms, Ernest Hemingway, 1929. La rétention appliquée au style d’une description peut lui donner une valeur argumentative.
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. Avoir accès à des informations que les personnages ignorent (encore) peut faire beaucoup plus que de flatter l’égo de l’agent récepteur…
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. La politique est l’art de mentir à propos (Voltaire).
Un jour sans fin (Groundhog Day) film écrit par Danny Rubin et Harold Ramis, 1993
Une intrigue peut prendre indirectement (facteur rétention) une valeur argumentative.
STEINBECK (John) Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), 1937.
Le facteur rétention (« sous-texte ») peut être appliqué à un évènement pour transmettre des éléments de « caractérisation ».
Retrouvez ici un extrait d’œuvre répertorié et commenté pour vous en inspirer, le comparer, l’imiter, le réinventer, ou faire juste le contraire.
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