De grandes espérances, Charles Dickens, 1860. Chapitre 3.
Les émotions peuvent filtrer un point de vue et inciter quelqu’un à ne voir que ce qui confirme son état d’esprit. Si cette personne est un agent narrateur, le facteur rétention est appliqué à son récit.
Les rêveries du promeneur solitaire, Jean-Jacques ROUSSEAU, 1778.
De l’émotion est créée par l’application du facteur cohésion à l’outil description. Le paysage décrit est en rapport d’analogie avec l’état d’esprit de l’agent descripteur.
Madame Bovary. Gustave FLAUBERT, 1857.
Pour qu’il y ait adhésion, le monde représenté doit être crédible. Il y a plusieurs manières de faire accepter la viabilité d’un monde, l’une d’elles est d’exposer (décrire) comment ses constituants contribuent à son fonctionnement. C’est ainsi que l’on applique le facteur vraisemblance au descriptif.
Madame Bovary, Gustave Flaubert, 1857.
La cohésion peut être une porte ouverte à l’interprétation du sens d’un discours.
L’amie prodigieuse (L’amica geniale), Elena Ferrante, 2011
Un discours indirect est une forme de discours descriptif (un agent décrit ce qu’un locuteur a dit) qui peut être chargé de « sous-texte ».
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Une description interrompt le fil du récit de l’action (facteur vitesse) et dirige l’attention de l’agent récepteur sur autre chose.
A Farewell to Arms, Ernest Hemingway, 1929. L’application du facteur distanciation à des éléments descriptifs peut être une forme de commentaire sur le monde et la (les) situation(s ) décrits(s) ?
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