The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Les valeurs du monde du protagoniste peuvent entrer en contradiction (facteur cohésion) avec celles du monde de l’intrigue.
De grandes espérances, Charles Dickens, 1860. Chapitre 3.
Les émotions peuvent filtrer un point de vue et inciter quelqu’un à ne voir que ce qui confirme son état d’esprit. Si cette personne est un agent narrateur, le facteur rétention est appliqué à son récit.
Les Misérables, « Une tempête sous un crâne » 1re partie, VII, 3, Victor Hugo, 1862.
Une argumentation peut avoir une influence sur l’intrigue (le choix d’une nouvelle action) si les enjeux et risques sont concrets et qu’ils génèrent de fortes émotions.
Une tempête sous un crâne [in] « Les Misérables », 1re partie, VII, 3. Victor Hugo, 1862.
La quantité (fonction nombre) d’un élément du récit (ici un objet narratif) peut être porteuse de sens ou participer à l’expression d’une émotion.
Les rêveries du promeneur solitaire, Jean-Jacques ROUSSEAU, 1778.
De l’émotion est créée par l’application du facteur cohésion à l’outil description. Le paysage décrit est en rapport d’analogie avec l’état d’esprit de l’agent descripteur.
Oppenheimer, 2023, d’après American Prometheus de Kai Bird et Martin J Sherwin, scénario et réalisation Christopher Nolan.
Une expérience émotionnelle peut être créé en mettant l’outil poétique-lyrique en cohésion (facteur) avec des notions abstraites de l’intrigue.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Une « préparation » ou « planting » (une information révélée à l’agent récepteur mais pas au protagoniste) peut être un moyen de renforcer l’impact émotionnel créé par un évènement fonctionnel.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
La répétition d’une action verbale, potentiellement opposante pour le.la protagoniste, établit sa persistance, son omniprésence, voire son inévitabilité.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut introduire dans l’intrigue un obstacle collatéral (qui n’est pas liée directement au cœur de l’intrigue) mais pertinent à ses yeux, sous la forme d’un personnage secondaire dont l’objectif et les actions (verbales ou physiques) s’opposent (facteur cohésion/contradiction) à celles du protagoniste.
Sideways, scénario d’Alexander Payne, Jim Taylor, 2004, d’après le roman homonyme de Rex Pickett.
Une expérience émotionnelle est créée par l’application du facteur sincérité à l’outil descriptif, lorsque le personnage révèle une vérité personnelle sans s’en rendre compte.
La Chute de la maison Usher (The Fall of the House of Usher), Edgar Allan Poe, 1839.
L’agent récepteur peut partager les émotions de l’agent narrateur si celles-ci sont provoquées par les enjeux et risques associés au monde de l’intrigue.
Le Cri, Edvard Munch, 1893. Une description peut être en cohésion avec le monde intérieur d’un protagoniste.
Le Cri, Edvard Munch, 1893. Edward Munch se souvient d’une expérience personnelle pour nous transmettre une émotion puissante et dévastatrice. Cette compétence a donné à ce tableau son statut d’image iconique.
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946. Transmettre les hypothèses d’un protagoniste sur les intentions inconnues d’un autre personnage (facteur rétention) peut être un moyen de révéler l’état d’esprit du premier.
Andy Warhol Eating a Hamburger de Jorgen Leth (1981)
Un protagoniste ne sait pas quoi faire. Il gère cet obstacle en toute innocence (facteur sincérité).
Le Cri, Edvard Munch, 1893. Un agent narrateur « homodiégétique » peut connecter (facteur cohésion) le monde de l’intrigue, dans lequel un évènement contingent a lieu, à son monde intérieur et donner ainsi du sens au hasard.
Hannibal traversant les Alpes, J. M. William Turner, 1810-1812, huile sur toile
Les enjeux et risques découlent le plus souvent de l’intrigue, mais ils peuvent être aussi représentés par le récit (visuellement, musique, sons, lumière, etc.)
Affiche de propagande du régime de Vichy par un collectif lyonnais d’affichistes 1940-1944. Susciter l’émotion de l’agent récepteur en appliquant le facteur cohésion à une argumentation propagandiste.
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. Les paysages peuvent relier émotionnellement des personnages sans que ceux-ci aient besoin de s’exprimer.
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. « Focalisation interne illimitée » : L’agent narrateur et plusieurs personnages de l’intrigue (facteur nombre) ont accès aux pensées de tous les personnages.
Anna Karénine , Léon Tolstoï, 1877. Une action verbale peut créer un évènement révélateur appartenant à une réalité qu’un personnage tente d’ignorer.
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Une question peut être une action verbale qui remplit une fonction spécifique pour celui∙celle qui la pose.
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946. Comment générer de l’émotion en confrontant les traits d’un protagoniste aux valeurs du monde auquel il appartient.
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Le facteur de cohésion peut être appliqué pour connecter un élément de l’intrigue aux valeurs et objectifs créés par l’événement initial.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Deux mondes intérieurs se rencontrent et créent un espace psychique commun. La rétention du discours renforce l’impression d’avoir à faire face à une forme d’intrusion.
City Lights, Charlie Chaplin, 1931
On peut lier par cohésion chaque obstacle des événements qui précèdent et ceux qui suivent une situation donnée.
Ratatouille, scénario : LEWIS (Brad) d’après une idée originale de PINKAVA (Jan), CAPOBIANCO (Jim), réalisé par BIRD (Brad), Pixar, Walt Disney Picture, 2007.
Les films d’animation et la bande dessinée sont des laboratoires du vraisemblable. Ils permettent de pousser les limites du réel et des vérités qu’un agent narrateur croit pouvoir en déduire.
ROSTAND (Edmond) Cyrano de Bergerac, 1897.
Nous proposons ici de parcourir toutes les étapes de la création d’un récit, de l’idée initiale aux contributions spécifique d’un agent narrateur à la narration, en les illustrant d’exemples tirés de la pièce Cyrano de Bergerac.
Retrouvez ici un extrait d’œuvre répertorié et commenté pour vous en inspirer, le comparer, l’imiter, le réinventer, ou faire juste le contraire.
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