The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Les valeurs du monde du protagoniste peuvent entrer en contradiction (facteur cohésion) avec celles du monde de l’intrigue.
Les rêveries du promeneur solitaire, Jean-Jacques ROUSSEAU, 1778.
De l’émotion est créée par l’application du facteur cohésion à l’outil description. Le paysage décrit est en rapport d’analogie avec l’état d’esprit de l’agent descripteur.
Oppenheimer, 2023, d’après American Prometheus de Kai Bird et Martin J Sherwin, scénario et réalisation Christopher Nolan.
Une expérience émotionnelle peut être créé en mettant l’outil poétique-lyrique en cohésion (facteur) avec des notions abstraites de l’intrigue.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Une « préparation » ou « planting » (une information révélée à l’agent récepteur mais pas au protagoniste) peut être un moyen de renforcer l’impact émotionnel créé par un évènement fonctionnel.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut introduire dans l’intrigue un obstacle collatéral (qui n’est pas liée directement au cœur de l’intrigue) mais pertinent à ses yeux, sous la forme d’un personnage secondaire dont l’objectif et les actions (verbales ou physiques) s’opposent (facteur cohésion/contradiction) à celles du protagoniste.
Le Cri, Edvard Munch, 1893. Une description peut être en cohésion avec le monde intérieur d’un protagoniste.
Le Cri, Edvard Munch, 1893. Un agent narrateur « homodiégétique » peut connecter (facteur cohésion) le monde de l’intrigue, dans lequel un évènement contingent a lieu, à son monde intérieur et donner ainsi du sens au hasard.
Affiche de propagande du régime de Vichy par un collectif lyonnais d’affichistes 1940-1944. Susciter l’émotion de l’agent récepteur en appliquant le facteur cohésion à une argumentation propagandiste.
Vers le phare (To the Lighthouse) Virginia Woolf, 1927. Les paysages peuvent relier émotionnellement des personnages sans que ceux-ci aient besoin de s’exprimer.
Des souris et des hommes (titre original : Of Mice and Men), John Steinbeck, 1937. Une question peut être une action verbale qui remplit une fonction spécifique pour celui∙celle qui la pose.
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946. Comment générer de l’émotion en confrontant les traits d’un protagoniste aux valeurs du monde auquel il appartient.
City Lights, Charlie Chaplin, 1931
On peut lier par cohésion chaque obstacle des événements qui précèdent et ceux qui suivent une situation donnée.
ROSTAND (Edmond) Cyrano de Bergerac, 1897.
Nous proposons ici de parcourir toutes les étapes de la création d’un récit, de l’idée initiale aux contributions spécifique d’un agent narrateur à la narration, en les illustrant d’exemples tirés de la pièce Cyrano de Bergerac.
Retrouvez ici un extrait d’œuvre répertorié et commenté pour vous en inspirer, le comparer, l’imiter, le réinventer, ou faire juste le contraire.
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