The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Les valeurs du monde du protagoniste peuvent entrer en contradiction (facteur cohésion) avec celles du monde de l’intrigue.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman et Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut sélectionner, dans le monde qu’il décrit, les éléments susceptibles de constituer des obstacles à la poursuite de l’objectif explicite du protagoniste (application du facteur enjeux et risques à la description).
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
La variation de la distance du sujet à la caméra peut suggérer des degrés divers de la crainte ressentie par le∙la protagoniste (application du facteur enjeux et risques).
Oppenheimer, 2023, d’après American Prometheus de Kai Bird et Martin J Sherwin, scénario et réalisation Christopher Nolan.
Une expérience émotionnelle peut être créé en mettant l’outil poétique-lyrique en cohésion (facteur) avec des notions abstraites de l’intrigue.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Une « préparation » ou « planting » (une information révélée à l’agent récepteur mais pas au protagoniste) peut être un moyen de renforcer l’impact émotionnel créé par un évènement fonctionnel.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
La répétition d’une action verbale, potentiellement opposante pour le.la protagoniste, établit sa persistance, son omniprésence, voire son inévitabilité.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut introduire dans l’intrigue un obstacle collatéral (qui n’est pas liée directement au cœur de l’intrigue) mais pertinent à ses yeux, sous la forme d’un personnage secondaire dont l’objectif et les actions (verbales ou physiques) s’opposent (facteur cohésion/contradiction) à celles du protagoniste.
Sideways, scénario d’Alexander Payne, Jim Taylor, 2004, d’après le roman homonyme de Rex Pickett.
Une expérience émotionnelle est créée par l’application du facteur sincérité à l’outil descriptif, lorsque le personnage révèle une vérité personnelle sans s’en rendre compte.
Le jour sans fin (Groundhog Day) 1993 Réal. Harold Ramis, Scén. H.R. et Danny Rubin. Un évènement accessoire peut témoigner d’une stratégie narrative (facteur cohésion).
Andy Warhol Eating a Hamburger de Jorgen Leth (1981)
Un protagoniste ne sait pas quoi faire. Il gère cet obstacle en toute innocence (facteur sincérité).
Casablanca, scénario de J.J. et P.G. Epstein, H. Koch, réalisation M. Curtiz, 1942. Ce que l’on ignore d’un personnage (rétention/mystère) peut inciter l’agent récepteur à faire des hypothèses.
City Lights, Charlie Chaplin, 1931. Les traits dominants des personnages secondaires sont parfois choisis en fonction (facteur cohésion) des obstacles qu’ils peuvent potentiellement représenter pour le protagoniste.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Un ralentissement de la réaction d’un personnage peut signaler l’occurrence d’un dilemme provoqué par un obstacle intrapersonnel.
Un jour sans fin (Groundhog Day) film écrit par Danny Rubin et Harold Ramis, 1993
Une intrigue peut prendre indirectement (facteur rétention) une valeur argumentative.
The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman, Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
Deux mondes intérieurs se rencontrent et créent un espace psychique commun. La rétention du discours renforce l’impression d’avoir à faire face à une forme d’intrusion.
Intouchables, film écrit et réalisé par Olivier Nakache et Eric Toledano, 2011
En étant rattachée à une histoire, une intrigue dépasse la simple anecdote, la quête de son protagoniste s’enrichit d’une dimension existentielle et certains de ses comportements sont crédibilisés.
City Lights, Charlie Chaplin, 1931
On peut lier par cohésion chaque obstacle des événements qui précèdent et ceux qui suivent une situation donnée.
Ratatouille, scénario : LEWIS (Brad) d’après une idée originale de PINKAVA (Jan), CAPOBIANCO (Jim), réalisé par BIRD (Brad), Pixar, Walt Disney Picture, 2007.
Les films d’animation et la bande dessinée sont des laboratoires du vraisemblable. Ils permettent de pousser les limites du réel et des vérités qu’un agent narrateur croit pouvoir en déduire.
Parasite, 2019, scénario de Bong Joon-ho et Han Jin-won, réalisation Bong Joon-ho, Corée du Sud.
Une intrigue peut naitre d’une situation de départ, constituée d’un objectif central et générant une série d’obstacles réalistes ou vraisemblables.
Retrouvez ici un extrait d’œuvre répertorié et commenté pour vous en inspirer, le comparer, l’imiter, le réinventer, ou faire juste le contraire.
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