The Man with the Golden Arm, 1955, d’après un roman de Nelson Agren, scénario de Walter Newman et Ben Hecht, réalisation Otto Preminger.
L’agent narrateur peut sélectionner, dans le monde qu’il décrit, les éléments susceptibles de constituer des obstacles à la poursuite de l’objectif explicite du protagoniste (application du facteur enjeux et risques à la description).
Madame Bovary. Gustave FLAUBERT, 1857.
Pour qu’il y ait adhésion, le monde représenté doit être crédible. Il y a plusieurs manières de faire accepter la viabilité d’un monde, l’une d’elles est d’exposer (décrire) comment ses constituants contribuent à son fonctionnement. C’est ainsi que l’on applique le facteur vraisemblance au descriptif.
Romeo et Juliette, William Shakespeare, 1597. Les personnages peuvent prendre des risques, il suffit de leur donner de bonnes raisons (facteur vraisemblance).
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946. Le comportement illogique d’un protagoniste est vraisemblable s’il participe à la pérennité du monde dans lequel il.elle appartient.
Nineteen Eighty-four (1984), George Orwell, 1946, Secker & Warburg.
Les composants d’un monde imaginaire éloigné de la réalité de l’agent récepteur doivent être issus d’une logique cohérente et consistante pour garantir l’adhésion de ce dernier.
Intouchables, film écrit et réalisé par Olivier Nakache et Eric Toledano, 2011
En étant rattachée à une histoire, une intrigue dépasse la simple anecdote, la quête de son protagoniste s’enrichit d’une dimension existentielle et certains de ses comportements sont crédibilisés.
Ratatouille, scénario : LEWIS (Brad) d’après une idée originale de PINKAVA (Jan), CAPOBIANCO (Jim), réalisé par BIRD (Brad), Pixar, Walt Disney Picture, 2007.
Les films d’animation et la bande dessinée sont des laboratoires du vraisemblable. Ils permettent de pousser les limites du réel et des vérités qu’un agent narrateur croit pouvoir en déduire.
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